唐詩畫譜由明集雅齋主人黃鳳池編輯，為詩、書、畫三美合一的版畫圖譜，于明萬歷年間刊行，是徽派代表作之一。詩選唐人五言、六言、七言各五十首左右，求名公董其昌、陳繼儒等為之揮毫，畫請名筆蔡沖寰、唐世貞為之染翰，刻版出自徽派名工劉次泉等之手，堪稱“四絕”。被時人譽為“詩詩錦繡，字字珠璣，畫畫神奇”。
《宋詞畫譜》原名《詩馀畫譜》。出版于萬歷四十年（1612），乃擷取南宋無名氏所編《草堂詩馀》里很精粹的宋詞百篇，每篇為作一圖而成。編者為明人汪氏。所選以秦觀、蘇軾、黃庭堅、柳永四家為很多，基本反映出南宋以前宋詞概貌。版畫出自徽派名家之手，幅幅精妙。
綦維
唐詩與宋詞是中國詩歌史上最燦爛奪目的明珠，其高度的藝術成就、豐厚的思想內涵以及不勝枚舉的名篇佳作，都奠定了各自在詩、詞發(fā)展史上的巔峰地位。它們歷久不衰，深受各時代、各階層人民的喜愛，也成為后世多種藝術的源泉。于是，在版畫藝術高度發(fā)展的明代，像《詩馀畫譜》這樣的著作自然就應運而生了。畫譜的編者，請書法家書寫詩詞，請畫家繪出詩意畫，然后據(jù)之刻為版畫，使唐詩、宋詞與明版畫完美結合起來，構成詩、書、畫三美合一的佳作。
《詩馀畫譜》由宛陵（今安徽宣城）汪氏編，并未留下刻工的名字，但鄭振鐸在為此書寫的跋中謂“固一望而知其亦為徽派名家也”，并譽為“罕見精絕之品”。他又在《中國古代版畫史略》中滿懷深情地寫道：“《詩馀畫譜》一名《草堂詩馀意》，出版于萬歷四十年（1612），是擷取了《草堂詩馀》里的最精粹的宋詞百篇，每篇為作一圖而編成的。一詞一圖，相映成趣。”
《詩馀畫譜》是第一部以詞配圖的版畫作品，之后《唐詩畫譜》在立意、形制等方面都有傳襲《詩馀畫譜》之處，但其流布、影響卻似較《詩馀畫譜》更為廣大。《唐詩畫譜》屢經翻刻，還曾流傳到日本，并為《四庫全書總目》著錄�！对娾女嬜V》卻傳本甚稀，上世紀鄭振鐸從三個殘本中僅得九十七圖，影印于《中國版畫史圖錄》中。而《中國版畫史圖錄》成于抗戰(zhàn)時期，當時印刷便少，今天已經很不容易看到。為了使這份珍貴的文化遺產重新走入尋常百姓家，我們對此進行了整理翻印，并將書名中的“詩馀”改作大眾更為熟知的“宋詞”，因為其中收錄的詞作，除署名李白的兩首不能確定創(chuàng)作年代外，其余的均是宋人作品。
當年，鄭振鐸先生憤慨于中國版畫之燦爛歷史為世界學人忽視、誤解，乃傾二十余年之力，艱難搜集歷代版畫，終在國難之際，印成《中國版畫史圖錄》四十冊巨著，償其書生報國之愿。今日，吾輩不揣淺陋，愿步鄭先生之后塵，為傳承民族文化、弘揚民族精神聊盡綿薄之力，亦是幸甚至哉！只是功力尚淺，雖是盡心竭力，錯謬之處，仍恐難免，敬乞方家賜教！
2015年2月于山東大學
黃鳳池，明代徽州（今安徽歙縣）人，著名收藏家，天啟（一六二一至一六二七）間輯集雅齋畫譜成書。
宛陵汪氏，明代收藏家。
綦維，女，1972年生。1991年考入曲阜師范大學中文系。1995年9月大學畢業(yè)后分配到臨沂教育學院中文系，從事中國古代文學的教學工作。1996年9月至2002年7月，師從山東大學文史哲所張忠綱教授，研讀唐宋文學。2002年7月獲文學博士學位，留山東大學圖書館古籍部工作，2003年2月，調入山東大學文史哲研究院，繼續(xù)從事唐宋文學，主要是杜甫研究工作。至今已出版專著1部，參編著作8部，發(fā)表論文18篇。
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