在《圖像的威力》一書中，法國思想家勒內(nèi)·于格對(duì)這一文化景觀有一個(gè)生動(dòng)的描述：“盡管當(dāng)代舞臺(tái)上占首要地位的是腦力勞動(dòng)，但我們已不是思維健全的人，內(nèi)心生活不再從文學(xué)作品中吸取源泉。感官的沖擊帶著我們的鼻子，支配著我們的行動(dòng)。現(xiàn)代生活通過感覺、視覺和聽覺向我們涌來。汽車司機(jī)高速行駛，路牌一閃而過無法辨認(rèn)，他服從的是紅燈，綠燈；空閑者坐在椅子里，想放松一下，于是扭動(dòng)開關(guān)，然而無線電激烈的音響沖進(jìn)沉靜的內(nèi)心，搖晃的電視圖像在微暗中閃現(xiàn)……令人癢癢的聽覺音響和視覺形象包圍和淹沒了我們這一代人。圖像取代讀書的角色，成為精神生活的食糧。它們非但沒有為思維提供某種有益的思考，反而破壞了思維，不可抵擋地向思維沖擊，涌入觀眾的腦海，如此兇猛，理性來不及筑成一道防線或僅僅制作一張過濾網(wǎng)。”這道出了“讀圖時(shí)代”人們對(duì)于圖像主動(dòng)或被動(dòng)的膜拜與迷戀。的確，與晦澀、深刻的“文字”相比較，“圖像”具有直觀、淺白、快捷、刺激等許多特點(diǎn)，其平面化、單向度的審美模式最能迎合現(xiàn)代文化大眾的消費(fèi)心理，在一定程度上充分滿足了現(xiàn)代人快捷、直觀的審美需求，而俘獲了人們的眼球，成為當(dāng)今社會(huì)最受歡迎、最具普適性的審美方式。觀看而非閱讀，獵奇而非體驗(yàn)，快感而非美感，行色匆匆的現(xiàn)代人告別了往日品茗讀書的閑適與愜意，他們?cè)诩娭另硜淼膱D像的觀看中，輕易便獲得了無須經(jīng)由大腦思索、反應(yīng)的快感與刺激。用丹尼爾·貝爾的話說，“印刷媒介在理解一場(chǎng)辯論或思考一個(gè)形象時(shí)允許自己調(diào)整速度，允許對(duì)話。印刷不僅強(qiáng)調(diào)認(rèn)識(shí)性和象征性的東西，而且更重要的是強(qiáng)調(diào)了概念思維的必要方式。視覺媒介——我這里指的是電影和電視——?jiǎng)t把它們的速度強(qiáng)加給觀眾。由于強(qiáng)調(diào)形象，而不是強(qiáng)調(diào)詞語，引起的不是概念化，而是戲劇化”；因此，整個(gè)視覺文化比印刷文化更能迎合文化大眾。
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