林月光由連環(huán)畫步人中國藝術(shù)殿堂之時，歷史已經(jīng)翻過了一頁，水墨畫探索在前衛(wèi)的畫家中展開得如火如荼，繪畫藝術(shù)發(fā)生了不同尋常的變化。西方現(xiàn)代繪畫的各種觀念直接或間接影響藝術(shù)多元的進(jìn)程，而每一個畫家是在民族文化中尋找自己的根。人物畫造型出現(xiàn)了許多不同尋常的樣式，有的強調(diào)形象結(jié)構(gòu)的力度，有的在變形夸張中創(chuàng)造新的審美意蘊，比起以往單一的寫實人物畫方式，新時期的繪畫有了長足的進(jìn)步，畫家的繪畫風(fēng)格拉大了相互之間的差距，畫壇呈現(xiàn)出從未有過的繁榮景象。林月光繪畫形式所取的立場依然是堅持著寫實主義的原則，在大的形式上沒有根本變化。他深愛著自己非常熟悉的藝術(shù)，覺得現(xiàn)成的形式并未盡善盡美，陰陽合德而剛?cè)嵊畜w，其大旨尚未窮盡，筆墨揮灑收放籌謀與人物刻畫的情感深度，顏色作用的充分發(fā)揮，都還存在著個性張揚的空間，為山九仞，慎終于始，不可因追逐并不適合自己的時尚而見異思迂。更重要的是已經(jīng)普及了的審美樣式，在各個不同層面的人群中少一些爭議，卻多了許多認(rèn)可，畫家無需因觀眾的接受能力過多分心。他可以安靜地畫自己鐘情的苗家閣樓，畫慈眉善目的老婆婆們閑話家長里短的靜穆安詳，畫少女體態(tài)的婀娜多姿，畫兒童天真活潑晶瑩水靈的眼神。