本書根據教育部高等學校計算機基礎課程教學指導委員關于計算機多媒體技術課程的教學要求，緊緊圍繞當前新媒體技術的發(fā)展趨勢，結合多媒體技術的知識結構和特點，通過新媒體技術概念、基本原理、基本操作、操作實例的學習，讓學生由簡到繁、由淺入深地掌握新媒體技術及其日常應用，培養(yǎng)學生在計算機應用領域的創(chuàng)新發(fā)展能力。主要介紹互聯(lián)網時代下的新媒體技術及其在教學、生活和工作中的應用和實踐，主要內容有新媒體概念、自媒體概念、圖片處理、音頻處

針對高校新聞傳播專業(yè)教學需要，對廣播新聞報道的基本概念和報道技術做了系統(tǒng)表達。本版本根據媒體形式的新變化做了詳盡修訂改寫，并更新了案例，使其更符合新時期廣電人才培養(yǎng)需要。

廣播電視傳媒經歷了從節(jié)目時代到欄目時代再到頻道時代的轉變。頻道的專業(yè)化、節(jié)目的精品化其核心之一便是節(jié)目內容的創(chuàng)新，而實施這一重任的主要承擔人就是廣播電視節(jié)目編導，編導既是欄目和節(jié)目的策劃者，又是欄目和節(jié)目的執(zhí)行者，他們是否具有全面、過硬的專業(yè)素養(yǎng)將直接影響節(jié)目競爭與節(jié)目的發(fā)展。項仲平、張忠仁編著的《廣播電視文藝編導》主要闡述了廣播電視文藝的沿革、基本特征、編導人員的基礎素質，并分類闡述各種體裁廣播電視文藝作品的編導要

《報刊編輯實務教程》從報刊編輯流程，包括報刊產品設計、編輯策劃，文字、標題、圖片編輯，版面配置與版式設計，編輯法規(guī)，專業(yè)新聞編輯，電子排版等方面，闡述報刊編輯原理與實務，達到報刊編輯原理與實務的有機結合，突出應用性、創(chuàng)新性、實務性、可操作性。

《媒介素養(yǎng)教程》一方面汲取了前輩和先賢們的理論研究成果，同時在體例上進行了創(chuàng)新，從案例引入到理論介紹，再到運用理論評析，最后是問題探討。安排了主線和副線多重進行，主線主要遵循媒介素養(yǎng)提升的內在規(guī)律，即從理論知識學習到實踐經驗獲取。副線大致有三條：一條是媒介演變進化的歷史，對新舊媒體的演變、運作和應用進行了辯證性考察；還有一條是傳播學各個學派代表理論，如環(huán)境學派、符號學派、批判學派、經驗學派等；最后一條是以媒介為核心的

《現代傳播·廣播電視傳播：影視劇創(chuàng)作》的創(chuàng)作，說到底，即是怎樣去講好一個故事。講述故事的藝術形式有多種，運用各種形式講述故事的人也無盡其數，但是并非每個能講故事的人都能以影視劇的形式把一個故事講得精彩動人或發(fā)人深省。這就是為什么有些小說家改編自己已經成功了的作品卻不能成其為電影、或者被搬上銀幕后卻是再無人喝彩，這里的奧秘即是影視劇的寫作有它們自己的藝術創(chuàng)作規(guī)律和技巧，那是需要學習和研究的。為之。一些影視和戲劇類的藝術

《大眾傳媒心理學教程》可分為上下篇。上篇包括三部分，第一部分是緒論和前4章，主要講述傳媒心理學的研究對象與現狀，以及西方各主要心理學流派對傳播學研究的影響。第二部分為傳者心理，包括6、7兩章。第三部分是受眾心理，包括8、9兩章。下篇包括研究方法第10、11兩章和《大眾傳媒心理學教程》作者的三個研究，這三項研究角度各異，采用方法各不相同，應該能幫助同學更好地理解和掌握傳媒心理學的研究方法。在每一單元的最后，我們還附上一

《傳播與文化》不僅提供觀察和研究大眾傳播媒介的知識，更重要的是提供一種新的思考模式，并且培養(yǎng)學生積極、正確使用媒介，普遍提高大學生對于大眾媒介和文化關系認知的水平。

傳媒在社會生活與經濟發(fā)展中起著越來越重要的作用。如今，由傳媒建構的信息流，對人類行為和社會體系帶來了深遠影響。《傳媒導論》是一門傳媒院校各專業(yè)的基礎課程，學好這門課程可以為今后的專業(yè)課程學習打下一個堅實的基礎�！秱髅綄д摗返氖姑坏箤W生在短時間內了解和掌握傳媒的基本知識和研究成果，對傳媒有一個清晰的歷史觀，而且要正確理解傳媒與受眾，傳媒與政治、經濟、社會、軍事的關系，并了解傳媒與廣告、營銷、公關的聯(lián)系與區(qū)別。本書

《新聞采寫基礎（第2版）》旨在通過理論教學和實際應用，著力解決新聞采寫最基本的觀念和方法論問題，以培養(yǎng)學生的初步動手能力。書中的內容，主要是闡述新聞采訪寫作基礎理論與實踐知識，即新聞采寫的活動規(guī)律、原理、原則和方法，并力求反映我們黨的新聞工作在采寫方面的基本經驗。 新聞采訪寫作作為一種能力，一種認識和反映客觀事實的能力，是無法由別人替代的。新聞教師、新聞工作者，可以講授采寫理論知識，介紹采寫方法和經驗，但不可能直接

筆者認為還是以“電視剪輯”一詞為恰當。因為除了技術手段上的差別之外，作為一種制作手法，電視剪輯和電影剪輯是一脈相承的。它的基本技巧和技法是大同小異的，它們在技術手段上曾經存在巨大的差異，在數字技術的平臺上正在逐漸彌合，呈現出趨同的態(tài)勢。從發(fā)展的角度來看，影視之間所有因為技術而產生的差別都必然只是歷史性的、暫時的。 電視為什么需要剪輯？ 電視為什么可以剪輯？ 電視如何剪輯？ 這是本書的三個核心問題。。電視剪輯的