民國甫建，在教育總長蔡元培的主持下，便在民國元年頒布了許多教育法令。整個民國時期，頒布了大量的教育法令和法規(guī)，其中有不少法令法規(guī)還進(jìn)行過多次的修訂。 本門類文獻(xiàn)包括中央政府及其教育行政主管部門的教育法令、法規(guī)，也包含中央政府及其教育行政主管部門的政策文獻(xiàn)和實施報告等。此類文獻(xiàn)雖然重要，但在民國時期繁富的教育文獻(xiàn)中，數(shù)量相對不多。經(jīng)過比較鑒別，初步選編出26種文獻(xiàn)，其中法規(guī)類11種，政策類15種。

通過全面而系統(tǒng)地纂輯民國時期的文學(xué)譯本，試圖以歷史貫通的眼光,不僅勾勒戰(zhàn)爭、革命、人的文學(xué)這三大時代主潮及其觀念、理論框架在半個多世紀(jì)發(fā)展中的流變和脈動的軌跡,也揭示貫徹其中的一種不變的價值理念,即對平等大同世界的向往和追求,對人類完善與進(jìn)化的探究與期許,從而凸顯出近現(xiàn)代漢譯文學(xué)運動既因中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而起,也與中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相伴相生的歷史發(fā)展過程。

通過全面而系統(tǒng)地纂輯民國時期的文學(xué)譯本，試圖以歷史貫通的眼光,不僅勾勒戰(zhàn)爭、革命、人的文學(xué)這三大時代主潮及其觀念、理論框架在半個多世紀(jì)發(fā)展中的流變和脈動的軌跡,也揭示貫徹其中的一種不變的價值理念,即對平等大同世界的向往和追求,對人類完善與進(jìn)化的探究與期許,從而凸顯出近現(xiàn)代漢譯文學(xué)運動既因中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而起,也與中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相伴相生的歷史發(fā)展過程。

通過全面而系統(tǒng)地纂輯民國時期的文學(xué)譯本，試圖以歷史貫通的眼光,不僅勾勒戰(zhàn)爭、革命、人的文學(xué)這三大時代主潮及其觀念、理論框架在半個多世紀(jì)發(fā)展中的流變和脈動的軌跡,也揭示貫徹其中的一種不變的價值理念,即對平等大同世界的向往和追求,對人類完善與進(jìn)化的探究與期許,從而凸顯出近現(xiàn)代漢譯文學(xué)運動既因中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而起,也與中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相伴相生的歷史發(fā)展過程。

此為“中國近代文獻(xiàn)保護(hù)工程”之子項目《中國近代藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊·美術(shù)卷》的第一輯，共收入近代美術(shù)類圖書近200種，其中80%以上的圖書于當(dāng)代從未被整理或翻印過。所收入的圖書中，除了當(dāng)時國內(nèi)本土作者以外，還包括不少引進(jìn)翻譯的西方及日本的藝術(shù)類專著，因此保留了大量珍貴的藝術(shù)類文獻(xiàn)。

此為“中國近代文獻(xiàn)保護(hù)工程”之子項目《中國近代教育文獻(xiàn)叢刊·教育史卷》的第一輯。浙江越生文化集團(tuán)多年來花費心血在海內(nèi)外搜集了萬種教育文獻(xiàn)，收入數(shù)量大致反映教育史學(xué)科發(fā)展的實際狀況。著作和教材的分類與編排根據(jù)實際情況，按出版時間順序排列。叢刊數(shù)量宏大、編排規(guī)范，適宜閱讀與研究。所收入的圖書選編偏重未曾整理出版的稀見史著，正好彌補(bǔ)館藏空缺。

此為“中國近代文獻(xiàn)保護(hù)工程”之子項目《中國近代教育文獻(xiàn)叢刊·留學(xué)教育卷》的第一輯。本叢刊分類規(guī)范，詳略得當(dāng)，依據(jù)所收入的書籍內(nèi)容分為四類，分別是：綜合類、留學(xué)日本、留學(xué)美國（含歐美合一書者）、留學(xué)歐洲。圖書收入完整，以版本優(yōu)先：教育考察作為附錄亦收入本輯中，包括近代以來中國人走出國門赴歐美、日本、朝鮮、東南亞各地考察所形成的文獻(xiàn)，也包括同一時期外國人是來中國進(jìn)行教育考察所形成的各類文獻(xiàn)。所收各類書籍均選取首版書或相對

中國近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書籍，含小說、散文、詩歌、戲劇、理論、外國文學(xué)等眾多門類，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過類似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁，悉依原書影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

中國近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書籍，含小說、散文、詩歌、戲劇、理論、外國文學(xué)等眾多門類，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過類似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁，悉依原書影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

《近代文學(xué)文獻(xiàn).散文卷》總目索引，計1冊，是散文卷首編之外編制的索引卷，便于讀者翻檢查找，是對《中國近代文獻(xiàn)保護(hù)工程》系列叢書的又一創(chuàng)新。

《近代文學(xué)文獻(xiàn).詩歌卷》總目索引，計1冊，是詩歌卷首編之外編制的索引卷，便于讀者翻檢查找，是對《中國近代文獻(xiàn)保護(hù)工程》系列叢書的又一創(chuàng)新。

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國繪畫史上四位大師級人物，他們一脈相承，為中國繪畫史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國的驕傲，這為中國藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

中國近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書籍，含小說、散文、詩歌、戲劇、理論、外國文學(xué)等眾多門類，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過類似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁，悉依原書影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

中國近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書籍，含小說、散文、詩歌、戲劇、理論、外國文學(xué)等眾多門類，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過類似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁，悉依原書影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

《傳習(xí)錄》：是陽明先生門人弟子所記錄的先生講學(xué)言論，以及先生與弟子并時人的答論之語，其言約而義溥，其辭淺而意深,先生微言精義率已具其中�？梢哉f，是書包涵了陽明先生全部的哲學(xué)體系和學(xué)術(shù)要義，堪稱王門之圣書，心學(xué)之經(jīng)典，是研究修習(xí)陽明心學(xué)最基本的著作。是書首刻于正德十三年（1518），由先生門人薛侃刻于江西贛州，惜未見傳本存世。再刻于嘉靖三年（1524），由先生門人時任紹興知府南大吉偕其弟南逢吉�？逃谠剑顷柮飨壬鲈�

"本套《四部叢刊》再版，廣搜博采，匯輯清修四庫采錄之書、列為存目之書、軍機(jī)處奏明毀棄之書、未見未收之書，按清修四庫時處理方式，每一編編為四個既互相聯(lián)系又各自獨立的子庫，四個子庫合起來是一個完整系列，展現(xiàn)清修四庫的全貌；分開來各自獨立，顯示清修四庫的不同側(cè)面�！端牟繀部饭彩珍洑v代典籍9000種，采用宋元明清民國及外國各級善本9209個，對原書進(jìn)行無縫掃描，并作同比放大等諸多進(jìn)步，同時以愛麗絲eXact儀器檢測，確保字

《四部叢刊·續(xù)編》共有101冊，其中經(jīng)部15冊，史部46冊，子部9冊，集部31冊。

《四部叢刊·三編》共有93冊，其中經(jīng)部7冊，史部33冊，子部32冊，集部21冊。

《四部叢刊·索引》計1冊，是初編、續(xù)編、三編之外編制的索引卷，便于讀者翻檢查找，是對《四部叢刊》系列叢書的又一創(chuàng)新。

《魯迅藏拓本全集（磚文卷套裝1-2冊）》共分兩卷，分別收錄《俟堂專文雜集》中的磚文拓本和除此以外的磚文拓本�！顿固脤Ｎ碾s集》由魯迅于1924年編就，共收磚文拓本173種，此次重新制圖出版，并恢復(fù)1960年文物出版社版刪去的周作人印章。此外魯迅藏其他磚文以東漢刑徒磚拓本為大宗，這些拓本皆為陶齋所藏，魯迅多次從琉璃廠搜購而得，加上其他雜磚拓片共300余種，此次集結(jié)為另一卷。

《魯迅藏拓本全集瓦當(dāng)卷》主要展現(xiàn)了魯迅博物館收藏的魯迅藏瓦當(dāng)拓片，共315枚334種�！遏斞覆赝乇救弋�(dāng)卷》編排采用簡便的按題材內(nèi)容分類編排，內(nèi)容分為文字與圖畫兩大類。以上瓦當(dāng)拓片花費了魯迅不少精力與財力，反映了當(dāng)時社會的民俗生活、藝術(shù)水平和審美取向。

《魯迅藏拓本全集（漢畫像卷共2冊）》為北京魯迅博物館所藏魯迅生前搜購歷史拓本5100余種、6000余張，大略可分為刻石類，包括碑碣、漢畫像、摩崖、造像、墓志、闕、經(jīng)幢、買地卷等；吉金類，包括鐘鼎、銅鏡、古錢等；陶文類，包括古磚、瓦當(dāng)、硯、印等。除了魯迅生前編訂目錄、20世紀(jì)八九十年代出版的漢畫像選集外，大都沒有公開面世�！遏斞覆赝乇救h畫像卷共2冊）》分為上下兩冊。漢畫像拓自刻有畫像的石頭，即“畫像石”，準(zhǔn)確的說