本書以巴赫金時空體理論為主要研究方法，從整體上闡明村上春樹小說中影響其創(chuàng)作意義生成機制的時間、空間和時空體的建構(gòu)模式、建構(gòu)特征和建構(gòu)意義，進而重點探討村上春樹小說時間、空間和時空體建構(gòu)的本質(zhì)屬性。本書豐富和拓展了村上春樹小說文本的意義解讀空間，有利于讀者從不同視角理解村上春樹小說的藝術(shù)表現(xiàn)形式與內(nèi)容，也有利于拓展時空體理論的研究領(lǐng)域，進而形成一種跨學科、跨文化的相互佐證，以時空體理論的方式轉(zhuǎn)譯出村上春樹作品的美之所在。

本書包含三個獨立部分。第一部分照例是開篇：詩人目睹荒蕪的遺址，回憶他在那里經(jīng)歷的愛情和別離。第二部分專門敘述他的戀愛史：和情人歐內(nèi)依澤在塘邊的會面。第三部分描寫沙漠中的生活，如夜景、狩獵、馬匹、雷雨等。愛情和自然是蓋斯《懸詩》的兩大主題，通過這兩點，描寫形形色色的人和物，再現(xiàn)苦難和希冀、激情與淡泊相交織的心路歷程。總之，詩歌喚出了阿拉伯沙漠絢麗燦爛的詩情畫意。

本書故事發(fā)生在1967年第三次中東戰(zhàn)凈之后，敘利亞女記者艾斯瑪回憶了發(fā)生在黎巴嫩貝魯特的一段難忘經(jīng)歷：那時，她正被政黨分裂、婚姻失敗、祖母病故所困擾。黎巴嫩人與巴勒斯坦游擊隊的武裝沖突迫使她去貝魯特接回在那里上學的兩個孩子。其間，她與流亡到貝魯特的敘利亞革命者哈比布邂逅相遇，萌生愛情。但他們的愛情一波三折，沒有結(jié)果。八年后，他們在巴黎偶遇，哈比布再次向她表達了對她的銘心摯愛。盡管過去多次失之交臂，但這次他們相約在貝魯特團聚。

本書圍繞西班牙出土的十八份手稿展開。這些手稿用阿拉伯語、希伯來語、拉丁語寫成，西班牙政府為此特召了一批阿拉伯、猶太和西班牙專家，研究發(fā)現(xiàn)手稿的歷史大致可以追溯到1499-1501年，主要記錄了當時紅衣主教西斯內(nèi)羅斯組織的一系列宗教會議，討論被卡斯蒂利亞王國征服后的格拉納達，隨之而來的一系列沖突，全方位地展現(xiàn)了當時的社會面貌。

本書以發(fā)生在黎巴嫩的巴以沖突歷史事件為背景，繼而將故事延伸至18年后的美國紐約。時光的流逝、空間的變換沒有使個人命運與國家、民族、宗教、家族完全脫鉤，來自世仇陣營的男女主人公在萬里之遙的紐約墜人愛河，但各自的家庭背景、宗教信仰、成長經(jīng)歷和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷在兩人的情感中不斷地制造隔閡、誤解和矛盾……

《貝魯特磨坊》描寫的是20世紀60年代末期發(fā)生在黎巴嫩的一場政治風波。作者把動蕩年代的貝魯特比作一座磨坊，善良的普通人在這里遭到無情輾壓。小說通過主人公塔米梅從高中到大學的成長經(jīng)歷，全方位地展現(xiàn)了黎巴嫩國內(nèi)的政治、宗教和社會矛盾，對黎巴嫩尤其是貝魯特的社會現(xiàn)實進行了細致的剖析。

人頭巷，面紗，女尸，鑰匙……古老的麥加除了朝覲的景象，還有不為人知的隱秘一面。這條陰暗的街巷里，每天都在上演不同主題的情景劇，有欲望，有自由，有叛逆，也有罪惡。小說的筆觸，從麥加延伸到麥地那，再到馬德里，通過兩個女人的書信與日記，構(gòu)筑了一個時空的迷宮。在這個迷宮中，人們熟悉的麥加正在消失……

《門檻邊的女人們》這本小說，對女性獨立人格和自我覺醒意識進行了深入思考，審視了獨裁主義下的人性。作者以主人公的視角敘述了在伊拉克戰(zhàn)爭期間，她帶著仆人逃往安曼的人生處境和心路歷程。并回憶了上一代人——“門檻邊的女人們”悲涼困苦而又無從選擇的命運。

死于交通事故的女人，將死前瞬間所看見的烙印在眼底，魔力之眼、致命之眼逐漸操控一切… 雨村慎介是東京一家高級酒吧的調(diào)酒師，某天深夜下班后被陌生人襲擊致重傷，險些喪命。襲擊者隨后在家中自殺。數(shù)日后，慎介漸漸恢復意識，配合警方接受調(diào)查，發(fā)現(xiàn)自己失去了一部分記憶，忘了自己是一場嚴重的雨夜車禍的肇事方，而那場車禍奪去了一個女人的生命。不久，一名神秘女性現(xiàn)身慎介打工的酒吧，令慎介一見鐘情……面對致命的誘惑和巨大的謎團，慎介如臨大敵，他該如何從困局中逃脫？ 四個男人

職場人士佐久間為日星汽車策劃的推廣方案意外遭到駁回，挫敗感令心高氣傲的佐久間心生怨氣。一天晚上，他來到日星汽車副社長家門口，沒想到正好撞見一位少女翻墻而出。這位少女是副社長的女兒樹理，由于家庭問題而打算離家出走。出于共同的報復心理，佐久間與樹理聯(lián)手策劃上演了一出向父親索要三億日元贖金的綁架案……讓佐久間失算的是，他居然愛上了樹理。暫時的命運共同體，締結(jié)信賴關(guān)系的兩人，如何贏得游戲又贏得對方？首次出版于2002年，次年被改編為電影上映，藤木直人和仲間由紀惠主演。