從《安妮霍爾》到《午夜巴黎》，伍迪·艾倫的電影創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)五十余年，幾乎每年都有一部新作，幾乎每部新作都由自己撰寫(xiě)劇本。他是在世蕞知名的美國(guó)導(dǎo)演之一，作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，以機(jī)智幽默、浪漫故事和深刻哲學(xué)吸引萬(wàn)千影迷，十六次提名奧斯卡原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)并三次奪魁的記錄無(wú)人能敵。 《毫無(wú)意義》是伍迪·艾倫的自傳作品，首度全面地回顧創(chuàng)作生涯和生命故事，講述一個(gè)紐約窮小子如何踏上喜劇的臺(tái)階，成長(zhǎng)為萬(wàn)千文藝青年膜拜的幽默大師。從布魯克林貧窮且溫馨的童年寫(xiě)起，回顧兩次大學(xué)退學(xué)的輕狂時(shí)光、擔(dān)任

本書(shū)是阿根廷著名作家博爾赫斯的對(duì)話錄,收錄了博爾赫斯與好友的二十八次對(duì)話。書(shū)中凝結(jié)了博爾赫斯畢生的智慧,清晰呈現(xiàn)了這位世界級(jí)作家對(duì)文學(xué)、哲學(xué)、生活等方面的思考軌跡,對(duì)文學(xué)讀者來(lái)說(shuō)是珍貴的人生經(jīng)驗(yàn)。

生活不是我們活過(guò)的日子，而是我們記住的日子，我們?yōu)榱酥v述而在記憶中重現(xiàn)的日子。 下個(gè)月，我就滿二十三歲了。我剛從法律系輟學(xué)，時(shí)間凈用在讀書(shū)和背詩(shī)上，義無(wú)反顧地每天抽六十根劣質(zhì)香煙，撰寫(xiě)每日專欄賺取聊勝于無(wú)的稿酬，天黑了，就隨便在哪兒湊合一夜。前途一抹黑，生活一團(tuán)糟……我的生活中充滿了陷阱、推諉、幻想，更要竭力避開(kāi)無(wú)數(shù)的誘惑：似乎我干哪行都行，就是當(dāng)不了作家。 加西亞·馬爾克斯也曾貧窮、迷茫、缺乏勇氣，像每一個(gè)在夢(mèng)想的路上走得磕磕絆絆的年輕人。 面對(duì)生活

2001年，《清談》雜志社邀請(qǐng)席爾瓦娜·帕特爾諾斯特羅撰寫(xiě)加西亞·馬爾克斯的口述傳記。她四處走訪，收獲了24卷、每面90分鐘的雙面錄音帶，雜志社卻倒閉了。十年后，她有意將采訪內(nèi)容整理成書(shū)，便再次踏上旅程，進(jìn)行了第二輪采訪。在本書(shū)中，作者采訪了六十余位與加西亞·馬爾克斯相關(guān)的人，親人、朋友、書(shū)迷、損友……每個(gè)人都講述著自己眼里的他，如同正在參加一場(chǎng)名為“加西亞·馬爾克斯”的派對(duì)。作家的一生散落在受訪者們的言辭間，時(shí)不時(shí)有些逸事趣聞令人捧腹大笑。這不是一本沉重的傳記，這只是一場(chǎng)聚會(huì)，將最真實(shí)的加西亞

聶魯達(dá)，舉世聞名的偉大詩(shī)人。他踏遍世界，足跡密布亞洲、歐洲、美洲。他是歷盡滄桑卻始終擁有童心的孩子。以一段段詩(shī)意而飽含人生體驗(yàn)與智慧的文字，綴連起寬廣似海的一生，放射著有趣靈魂的恒久光芒，映照出整個(gè)20世紀(jì)波瀾壯闊的歷史。我的生活豐富多彩，這是詩(shī)人的生活。我是雜食動(dòng)物，吞食感情、生物、書(shū)籍、事件和爭(zhēng)斗。我真想把整個(gè)大地吞下。我真想把大海喝干。我家里收集了大大小小許多玩具，沒(méi)有這些玩具我就沒(méi)法活。不玩的孩子不是孩子；不玩的大人則永遠(yuǎn)失去了活在他心中的孩子，而那卻是他十分需要的。我也像造玩具那樣建造

本書(shū)通過(guò)作者對(duì)自己盲聾啞前后的生活經(jīng)歷、成功過(guò)程及生命感悟的敘述，再現(xiàn)了她偉大的一生，表達(dá)了她渴望與他人交流，希望得到世人厚愛(ài)的強(qiáng)烈愿望。

創(chuàng)作了《鬼太郎》《妖怪大全》等一系列經(jīng)典作品，對(duì)日本妖怪文化復(fù)興做出重要貢獻(xiàn)的水木茂，他的一生充滿了傳奇色彩。一個(gè)對(duì)妖怪著迷、被認(rèn)為是笨蛋的孩子，是如何成為妖怪漫畫(huà)大師的？在自傳《畫(huà)妖怪的我》中，水木茂回憶了自己的一生，展現(xiàn)出了他可愛(ài)任性的一面，可以看到水木茂的頑童性格和各種自嘲。水木茂小時(shí)候是個(gè)孩子王，連只需考一科、錄取率99%的園藝學(xué)校都考不上。在戰(zhàn)爭(zhēng)中被送往戰(zhàn)場(chǎng)前線，經(jīng)歷九死一生，不幸失去左臂。之后雖考上了武藏野美術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后卻開(kāi)始了貧困的漫畫(huà)家生活。水木茂的一生似乎都與幸運(yùn)、勝利無(wú)緣，

他以反時(shí)尚的姿態(tài)成為時(shí)尚大師。他改變了時(shí)裝的意義，開(kāi)創(chuàng)了全新的時(shí)尚美學(xué)。他是藝術(shù)家，是顛覆者，是詩(shī)人。他是“一只做衣服的動(dòng)物”。他是山本耀司。這本大開(kāi)本豪華精裝書(shū)，通過(guò)YohjiYamamoto、Y’s、ComingSoon等品牌的創(chuàng)立發(fā)展，以及與建筑、電影、戲劇、文學(xué)不同領(lǐng)域的跨界合作，多維度地呈現(xiàn)了山本耀司四十年的“反時(shí)尚”設(shè)計(jì)之路，及其獨(dú)特的人生軌跡。每一章都圍繞一個(gè)特定主題——他的設(shè)計(jì)哲學(xué)，時(shí)裝秀、專題展覽、服裝設(shè)計(jì)等展開(kāi)，近千張高清全彩大圖，諸多內(nèi)幕初次披露，將一個(gè)神秘和反傳統(tǒng)的時(shí)裝設(shè)

如何才能地邂逅博爾赫斯？擁有豪爾赫·路易斯·博爾赫斯、奧斯瓦爾多·費(fèi)拉里著的《很后的對(duì)話(1)(精)》將是優(yōu)選的答案。這是博爾赫斯很后的也是話題很為廣闊的對(duì)談錄，對(duì)話者是同為拉美文學(xué)名家的費(fèi)拉里；一二兩冊(cè)共118篇覆蓋不同話題的平等、深度對(duì)談，市面上所有單薄短淺、照本宣科的博氏“采訪錄”。大師雖已逝去，但他的人生智慧和文學(xué)哲思卻在本書(shū)中坦誠(chéng)以現(xiàn)，熠熠生輝。

如何才能優(yōu)選地邂逅博爾赫斯？擁有豪爾赫·路易斯·博爾赫斯、奧斯瓦爾多·費(fèi)拉里著的《很后的對(duì)話(2)(精)》將是很不能錯(cuò)過(guò)的機(jī)會(huì)。這是博爾赫斯生前很后的、優(yōu)選規(guī)模的談話錄，對(duì)話者是同為拉美文學(xué)名家的費(fèi)拉里。一二兩冊(cè)共涉及118篇不同話題的平等、深度對(duì)談，所有既往的短小單薄的博氏“采訪稿”。大師的生命雖已遠(yuǎn)逝，但他的人生智慧和文學(xué)哲思卻在本書(shū)中坦誠(chéng)以現(xiàn)，熠熠生輝。