本書根據(jù)作家本人的日記整理，屬于散文體的回憶錄。記錄了作家自1970年參軍開始，一步步從一個普通戰(zhàn)士，成長為著名的軍旅作家，其間半個世紀的見聞。因作者的職務(wù)變動，他的軍旅生涯十分豐富多彩，都記錄在本書中，包括初上從軍路時經(jīng)歷和感受，對軍校生活的記錄，外派朝鮮期間的所見所聞，香港印象，韓國之游，等等。作者以軍旅作家這個獨特的視角，不僅記錄了見聞，也寫下了自己的感受，兼具一定的史料價值和可讀性。

本書是一部散文隨筆精選集。全書共計十五萬字，分為五輯。第一輯“那一抹遠去的炊煙”描寫故鄉(xiāng)風物，第二輯“插枝梅花便過年”記述家庭往事，第三輯“春到三河”遙憶遠方山水，第四輯“借山而居”描摹古村古鎮(zhèn)，第五輯“昨日風信”復刻四時花開。作品文筆輕靈，富有生氣，寫景猶如作畫，有細節(jié)有情景，令人身臨其境；敘事繪聲繪色，有情有理有溫度，字里行間不僅展現(xiàn)出作者深厚的文學功底，更展現(xiàn)出作者對生活的細心洞察與無盡熱愛。

一部散文集。全書共分四輯，第一輯《我曾鐘愛的草木光陰》追憶故地故景故事，飽含作者對家鄉(xiāng)風物和童年往昔的深情；第二輯《我曾路過的那程風景》回望了他曾留下清晰足跡的那些城市、草原和小鎮(zhèn)，質(zhì)樸無華的記述流露出樸素自然的情感；第三輯《我曾遇見那樣的自己》仿佛拓印出一張張不同身份的作者小像，他們是礦工，是農(nóng)民，是記者，是期刊主編，也是作家；第四輯《曾感動我的那些人和故事》有對母親的懷念，有對朋友的嘆惋，也有對人生導師的感恩。

本書主要記述戰(zhàn)國時代的歷史故事和人物。本書是中國歷史和中國傳統(tǒng)文化的普及讀本，具有行文典雅，知識點多，全面貫通的特點。全書通俗生動地追溯華夏文明遠古的歷史源流；回望先秦時代波瀾壯闊的歷史場景；重溫重大的歷史事件、歷史人物和波詭云譎的歷史故事；再現(xiàn)歷史回復曲折的艱難路徑；展示中國古代思想家的思想原典；補足一般讀者對中國傳統(tǒng)文化和歷史一知半解之缺失。 全書對歷史的走向給以明晰審慎的評價，也對先秦諸子重點思想家的觀點和學說給以深入淺出的介紹和評析，并從歷史的角度予以貫通，全面展現(xiàn)歷史的真實圖景，對廣

本書主要記述上古及春秋時代的歷史故事和人物，是中國歷史和中國傳統(tǒng)文化的普及讀本，具有行文典雅，知識點多，全面貫通的特點。全書通俗生動地追溯華夏文明遠古的歷史源流；回望先秦時代波瀾壯闊的歷史場景；重溫重大的歷史事件、歷史人物和波詭云譎的歷史故事；再現(xiàn)歷史回復曲折的艱難路徑；展示中國古代思想家的思想原典；補足一般讀者對中國傳統(tǒng)文化和歷史一知半解之缺失。 全書對歷史的走向給以明晰審慎的評價，也對先秦諸子重點思想家的觀點和學說給以深入淺出的介紹和評析，并從歷史的角度予以貫通，全面展現(xiàn)歷史的真實圖景，對

《南方有高樓》是一部反映粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃出臺后緲城經(jīng)濟建設(shè)及城市建設(shè)快速崛起的長篇小說。全書從緲城舊城區(qū)改造入手，通過對受舊城改造影響的老百姓生存狀態(tài)的描寫，及對舊城中心拆建重起的昊天城項目里工人生活的記錄，細致入微地還原了舊城換新的過程，又從舊城改造延伸到新城的規(guī)劃建設(shè)……小說塑造了以胡賤生、鐵耙手、王五哥、陳建設(shè)、陳家興、辛雄偉等為代表的建筑從業(yè)者形象，從不同的角度探尋這些城市建設(shè)從業(yè)人員背后的復雜原因以及工作屬性，追溯他們?nèi)粘Ｉ�活的軌跡，深刻展現(xiàn)城市化進程中建設(shè)從業(yè)群體真實的、鮮活的生

本書介紹了哥特式藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。書中介紹哥特式藝術(shù)，為一種源自歐洲法國的藝術(shù)風格，書中介紹了該風格始于12世紀的法國，盛行于13世紀，至14世紀末期，其風格逐漸大眾化和自然化，成為國際哥特風格，直至15世紀，因為歐洲文藝復興時代來臨而迅速沒落。哥特式建筑的基本構(gòu)件是尖拱和肋架拱頂。本書講到蘭斯大教堂、亞眠大教堂和博韋大教堂等都是盛期哥特式的偉大作品。本書適宜了解藝術(shù)風格的讀者閱讀，對于想快速了解哥特式藝術(shù)風格的讀者是非常好的讀物。

新時代，中國礦產(chǎn)資源開封來用面臨著新的機遇和挑戰(zhàn)。一是礦產(chǎn)資源有限的供給與人類社會快速增長的需求之間產(chǎn)生的嚴重資源危機要求實現(xiàn)礦產(chǎn)資源供給與消費的安全；二是綠色發(fā)展以節(jié)約清潔低碳循環(huán)安全為主要內(nèi)容，有別于過去主要依靠增加要素投入、消耗自然資源、追求數(shù)量擴張，要求礦產(chǎn)資源在此發(fā)展過程中滿足綠色生產(chǎn)與環(huán)境保護的要求；三是礦產(chǎn)資源開發(fā)利用除立足國內(nèi)，還應(yīng)當以一帶一路礦業(yè)合作的國際需求為契機，實現(xiàn)國際國內(nèi)兩個市場的繁榮。在此背景下，中國礦產(chǎn)資源法面臨兩個重要命題，一是礦產(chǎn)資源開發(fā)利用應(yīng)當滿足人類生存發(fā)展

本書作者2020年3月應(yīng)外研社邀請作為領(lǐng)讀專家在線導讀《面向?qū)W習的測評：一種系統(tǒng)的方法》。參加導讀活動的讀者有本科生、碩士生、博士生，講師、副教授、教授，有大、中、小學教師。活動采用支架式導讀的形式，由領(lǐng)讀專家布置閱讀任務(wù)、設(shè)置導讀問題，參與人員閱讀并作答，群助手匯總、整理作答，領(lǐng)讀專家對作答進行反饋、在線實時互動，并與參與人員每周在線交流一次的模式開展。本書以讀書會中設(shè)置的問題為主線，以讀書會中讀者們的代表性作答為基礎(chǔ)，通過分析、綜合和提煉，形成對面向?qū)W習的測評的多角度解讀，并結(jié)合具體實例，深

本書是一本時尚文化研究專著，作者從繪畫藝術(shù)中探尋面料的視覺意向。 服裝和其他面料以各種形式出現(xiàn)在具象繪畫中，通常占據(jù)畫面的三分之二，然而它往往會被人們所忽視。服裝和面料不僅僅是一種簡單的身份或職業(yè)識別手段，藝術(shù)家還創(chuàng)造性地使用服裝和布料來暗示人物的模糊性、調(diào)節(jié)情緒溫度、引導視線或進行微妙的暗示。 從喬托到埃爾·格雷科、馬蒂斯到辛迪·謝爾曼，作者從六個世紀以來的藝術(shù)家作品中，通過繪畫、時裝插畫、照片和電影劇照等，揭示了藝術(shù)作品中的面料的視覺意向是如何從文藝復興時期的奢華演變?yōu)樾鹿诺渲髁x的簡約，并在