該書是《西方繪畫大師》的其中一本，詳細(xì)而全面的收錄了文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)巨匠薩托的作品。不但詳細(xì)介紹了薩托的成長(zhǎng)經(jīng)歷和風(fēng)格流派，并對(duì)薩托的部分作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，其圖片數(shù)量之豐富，幾乎涵蓋了薩托各個(gè)時(shí)期的作品，并且書中收錄的圖片質(zhì)量精美到力圖還原大師原作的程度，具有市場(chǎng)上大師畫冊(cè)類書不可比擬的優(yōu)勢(shì)。大開本、高品質(zhì)、低價(jià)格、多

《南極點(diǎn)大探險(xiǎn)》：充滿挑戰(zhàn)與刺激的白色沙漠！為了征服地球南端的南極點(diǎn)，大同、小妹和叔叔一起出發(fā)了！探險(xiǎn)隊(duì)一路上遭遇許多艱辛和麻煩，不但面臨零下數(shù)十度的超低溫，還有無比猛烈的暴風(fēng)雪以及雪盲等難關(guān)，他們能安然無恙地抵達(dá)目的地嗎？

維·米·奧列什尼科夫，蘇聯(lián)人民藝術(shù)家，蘇聯(lián)美術(shù)研究院院士，蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金獲得者。在蘇聯(lián)時(shí)代，這些稱號(hào)和榮譽(yù)，幾乎是所有美術(shù)家的最高期盼和追求，而奧列什尼科夫一身獲此三項(xiàng)殊榮，其中的“國(guó)家獎(jiǎng)金”還獲得過兩次，的確是榮耀非常。非凡的榮耀，來自非凡的成就。他一生畫了許多革命歷史畫、肖像畫和風(fēng)景畫，收在畫冊(cè)里的是很少一部分。19

本書為《馬布的簡(jiǎn)單生活》系列生活繪本的第4集，這是韓國(guó)漫畫家鄭喆然的作品。QQ秀專區(qū)下載量突破百萬，官網(wǎng)點(diǎn)擊破千萬。這一集繪本講述的主題是海膽君眼看周圍的朋友們一個(gè)個(gè)地步入了二人世界，自己也開始重新振作去尋找幸福的故事。許多生活中的趣事也在此一一展開：比如在一陣矛盾猶豫之后還是義無反顧地決定將積蓄揮霍掉……家中恐怖的電

委拉斯凱茲（1599—1660）是西班牙大畫家，現(xiàn)實(shí)主義繪畫的大師。他所處的時(shí)代正是資產(chǎn)階級(jí)人文主義興起的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的民族文藝極大繁榮。他也受到人文主義的教育。他以畫肖像著稱，曾兩次去意大利，考察并精心研究威尼斯畫家的作品，他沒有強(qiáng)烈的宗教信仰心，不借助于想象。他只畫他能看到的東西，在畫布上只畫下真實(shí)可信的形象，因此他

安格爾(Ingres,1780-1867),法國(guó)古典主義畫派最后的代表。作為19世紀(jì)新古典主義的代表，安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡(jiǎn)煉而單純的風(fēng)格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。在具體技巧上，“務(wù)求線條干凈

1798-1805年，戈雅創(chuàng)作了《裸體的瑪哈》和《著衣的瑪哈》，將人物身上所散發(fā)出的青春魅力表現(xiàn)得淋漓盡致，大膽向禁欲主義挑戰(zhàn)。這在西班牙宗教裁判統(tǒng)治的黑暗年代，具有極其重要的反封建意義�！艾敼�”在西班牙語里是“美麗女郎”的意思。兩幅畫中的人物姿態(tài)和構(gòu)圖一致，都是“瑪哈”雙手交叉放于頭后，身軀斜臥于床上。1795年，戈

德國(guó)畫家。生于奧格斯堡，卒于英國(guó)倫敦，亦稱小荷爾拜因，以區(qū)別于其父老荷爾拜因。父子倆皆為畫家，但小荷爾拜因成就尤著，是德國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)主要代表，與A．丟勒、M．格呂內(nèi)瓦爾德齊名。荷爾拜因一生的主要成就在于肖像畫，他在繼承丟勒奠定的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上更加深刻地理解和描繪人物性格的多面性、矛盾性和精神氣質(zhì)的復(fù)雜性。他的肖像畫寫

《海登》是《西方繪畫大師》的其中一本。海登是一位杰出的風(fēng)景畫家，《海登》詳細(xì)而全面的收錄了海登大量的作品，詳細(xì)介紹了海登的藝術(shù)成就，其圖片數(shù)量之豐富，幾乎涵蓋了海登各個(gè)時(shí)期的作品，并且書中收錄的圖片質(zhì)量精美到力圖還原大師原作的程度，具有市場(chǎng)上大師畫冊(cè)類書不可比擬的優(yōu)勢(shì)。本書適合讀者和美術(shù)愛好者欣賞、收藏、臨摹。

《西方繪畫大師：巴托尼》收錄了巴托尼的經(jīng)典繪畫作品。龐培奧·巴托尼，意大利著名畫家，被稱為是18世紀(jì)羅馬的“畫家王子”。正如他為神話與寓言作畫一樣，巴托尼的藝術(shù)始終跟隨著繆斯的優(yōu)雅身影。他借鑒了提香的繪畫風(fēng)格，注重細(xì)節(jié)，色彩明麗，繪畫技巧嫻熟，畫面無可挑剔。在古典的風(fēng)格中，透露著現(xiàn)實(shí)的美，這就是巴托尼獨(dú)特的風(fēng)格。他把繪