本書(shū)通過(guò)田野調(diào)查和口述歷史的方式挖掘事實(shí)真相，探究海峽兩岸暨香港不同的演員選拔與培養(yǎng)機(jī)制的形成過(guò)程、歷史沿革與發(fā)生細(xì)節(jié)，通過(guò)差異性分析勾勒出歷史原貌，結(jié)合當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)思維新形勢(shì)下演藝人才培養(yǎng)模式的新探索，以期在為一個(gè)時(shí)代的謝幕作注腳的同時(shí)，能夠關(guān)照當(dāng)下，注目未來(lái)，思考中國(guó)演員培養(yǎng)在全媒體時(shí)代面臨的新挑戰(zhàn)。

本書(shū)是對(duì)2021-2022年度中國(guó)電影、電視劇、話劇發(fā)展進(jìn)行的年度綜述與闡釋、巡禮和總結(jié)。分為“專題發(fā)展研究報(bào)告”“專題研究綜述”“電影與動(dòng)畫(huà)作品熱點(diǎn)評(píng)論”“電視劇與網(wǎng)劇作品熱點(diǎn)評(píng)論”“戲劇與綜藝作品熱點(diǎn)評(píng)論”五輯，集中表達(dá)了以上海影視戲劇理論研究會(huì)的各位專家學(xué)者為主的影視戲劇學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)對(duì)2021-2022年度中國(guó)電影、

本書(shū)從新媒體與影視文化介紹入手，對(duì)新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)現(xiàn)狀、微電影的發(fā)展進(jìn)行了分析研究；另外對(duì)影視藝術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播、新媒體時(shí)代下非遺題材影視作品的創(chuàng)新策略、新媒體時(shí)代下影視音樂(lè)與表演范式、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與影視藝術(shù)做了一定的介紹；還對(duì)新媒體影視企業(yè)格局與產(chǎn)制鏈、新媒體時(shí)代下中國(guó)影視產(chǎn)品走出去做了研究。

本書(shū)主要探討影視語(yǔ)篇的字幕對(duì)語(yǔ)篇整體意義構(gòu)建的影響，尤其是對(duì)意義銜接與連貫的影響。本書(shū)以一部中國(guó)電視劇的字幕英、日譯為例，立足于視聽(tīng)翻譯，運(yùn)用系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論及多模態(tài)語(yǔ)篇分析貫徹研究過(guò)程。本書(shū)則以情景語(yǔ)境系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)框架以及銜接連貫概念為基礎(chǔ)，提出了一個(gè)適合影視語(yǔ)篇中文字和非文字符號(hào)系統(tǒng)意義構(gòu)建分析的研究方法，具有一定的

《從黃土高坡到電影圣殿》系作家、導(dǎo)演陳非根據(jù)已逝著名導(dǎo)演吳天明從影四十年從未公開(kāi)的心得體會(huì)、創(chuàng)作談以及對(duì)當(dāng)事人的采訪等整理而成的一本書(shū)，全面真實(shí)呈現(xiàn)了吳天明的從影經(jīng)歷、成長(zhǎng)之路，作為導(dǎo)演的心路歷程、導(dǎo)演方法與經(jīng)驗(yàn)，以及作為西影廠廠長(zhǎng)，電影管理者，用心關(guān)愛(ài)與扶持第五代導(dǎo)演的事跡，廣納賢才的伯樂(lè)精神，從中體現(xiàn)了他的藝術(shù)追求

本書(shū)收錄了作者近年來(lái)先后在《文藝研究》《當(dāng)代電影》《現(xiàn)代傳播》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等刊物發(fā)表的百余篇影視論文，集中反映了作者的影視美學(xué)觀和文化批評(píng)觀。作者秉承馬克思主義文藝觀，積極開(kāi)展文藝評(píng)論，對(duì)人民群眾所熟悉或喜愛(ài)的影視作品進(jìn)行研究和闡釋，創(chuàng)造性地提出了“影以資政、影以載道、影以明德、影以親民、影以化人”等學(xué)術(shù)觀

這是一本從心理學(xué)的角度分析劇本創(chuàng)作原理的編劇教材。本書(shū)以情感教學(xué)法為核心，以西格蒙德?弗洛伊德、卡爾?榮格、阿爾弗雷德?阿德勒等心理學(xué)名家的理論為指導(dǎo)，從社會(huì)心理、劇作者心理、劇作人物心理和觀眾心理的角度，對(duì)人物塑造、故事建構(gòu)和沖突發(fā)展進(jìn)行分析與講解。讀者從中可以學(xué)習(xí)到如何創(chuàng)造有說(shuō)服力的行為動(dòng)機(jī)、塑造真實(shí)生動(dòng)的人物形象

本書(shū)聚焦電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，對(duì)2022年度海外上映的中國(guó)電影的綜合競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行全面客觀的評(píng)估是找出中國(guó)電影市場(chǎng)和文化建設(shè)短板，提升當(dāng)前我國(guó)電影文化軟實(shí)力的重要途徑。本報(bào)告基于對(duì)中國(guó)電影海外市場(chǎng)情況與文化競(jìng)爭(zhēng)力的思考與分析，從價(jià)值引領(lǐng)力、產(chǎn)品生產(chǎn)力、受眾認(rèn)同力、產(chǎn)業(yè)影響力四個(gè)維度系統(tǒng)地構(gòu)建中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力的評(píng)價(jià)體系，在定性和定

本書(shū)是上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心聯(lián)合《當(dāng)代電影》雜志社舉辦的“后疫情時(shí)代的再生產(chǎn)：中國(guó)電影的新主流化探索與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集。圍繞“中國(guó)電影的新主流化”的議題，就形態(tài)與本質(zhì)、表演與形象、生產(chǎn)與生成、美學(xué)與介質(zhì)、題材與類型、變遷與發(fā)展六個(gè)方面展開(kāi)了深度討論。對(duì)“新主流”的概念做了全面、多元化、立體化的闡釋，對(duì)中國(guó)電

本書(shū)主要內(nèi)容包括：影史溯源：國(guó)內(nèi)外電影史研究；會(huì)議·研究綜述：海派女性“導(dǎo)”“演”回憶錄，共二部分。具體內(nèi)容包括：上海的游步者——電影觀眾的登場(chǎng)；危險(xiǎn)的愉悅：20世紀(jì)初上海的電影與安全等。