本書立足于不斷變遷的時代語境，通過對典型電影文本的梳理和細讀，探討電影如何再現(xiàn)、創(chuàng)造意義豐富的銀幕景觀，如何在景觀建構(gòu)的過程中激發(fā)觀眾的文化想象，勾連銀幕內(nèi)外的交流與對話。從景觀研究的視角，從作為景觀的風景、景觀中的生態(tài)反思和景觀深處的文化表達三個層面對1949年以來的國產(chǎn)電影詳加梳理，在此基礎上分別對具有典型代表性的

本書在充分關(guān)注到電影技術(shù)和美學屬性的前提下，以電影理論與美學規(guī)律分析為切入點，結(jié)合心理學、結(jié)構(gòu)主義、敘述學等多種理論進行闡述，其中包括電影與審美心理的聚合、現(xiàn)代中國電影美學的構(gòu)建與探索、電影美學藝術(shù)的表達形式與實踐等。其次對電影技術(shù)對電影藝術(shù)傳播的影響、電影技術(shù)與審美的關(guān)系、電影藝術(shù)發(fā)展趨勢等問題進行了探究。

本書從影視文化概述概述介紹入手，針對影視文化的構(gòu)成、影視文化的幾個基本關(guān)系、影視與文化的融合進行了分析研究；另外對影視類型、影視的基礎內(nèi)容、影視文化傳播、影視的跨文化傳播、新媒體環(huán)境下影視傳播做了一定的介紹；還剖析了影視審美特性、影視審美心理、影視審美文化等內(nèi)容；旨在摸索出一條適合影視文化傳播與審美構(gòu)建的科學道路，幫助

本書介紹了新媒體的相關(guān)概念，對新媒體環(huán)境下的影視作品進行了分析，將影視傳播的內(nèi) 性和符號語言進行了系統(tǒng)、科學的論述；分析了新媒體在影視制作與傳播方面的交互性、 新媒體在影視制作與傳播方面的優(yōu)勢的建議，以及新媒體環(huán)境下影視制作與傳播的發(fā)展路 代背景分析微視頻發(fā)展情況的基礎上，對微視頻的藝術(shù)制作與文化傳播進行深入探索

本書作者遴選世界紀錄片精品40余部作集中介紹和解析，作品時間跨越整個世界影視史，風格涵蓋紀實、表現(xiàn)、政論、先鋒，內(nèi)容涉及社會現(xiàn)實的記錄、歷史的探尋、思想的傳播、情感的抒寫等多方面，希望可以開闊廣大紀錄片創(chuàng)作者、愛好者的視野，給大家以啟迪。

本書共分六個部分，分別為：導演職業(yè)、導演構(gòu)思、導演前期準備、導演現(xiàn)場工作、導演后期制作、導演的夢想。

本書系電影藝術(shù)研究方面的專著。首先，全書通過對中國主旋律電影各時代的發(fā)展歷史和政治、經(jīng)濟、社會、技術(shù)方面的分析，討論了引起主旋律電影變化的內(nèi)部原因和外部原因。其次，從2003年開始，國家取消了關(guān)于主旋律電影的專項補貼，主旋律電影開始商業(yè)化運作。本書對2003年至今主旋律電影的商業(yè)化發(fā)展進行探究，分為探索階段、典型階段及

本書《吉卜力工作室全作品集》對吉卜力工作室的所有作品從《風之谷》到最新作《安雅與魔女》逐一進行了詳細介紹，并介紹了吉卜力工作室的發(fā)展歷史及主要事件，以及制片人鈴木敏夫?qū)�吉卜力未來的�?guī)劃。除了常規(guī)的劇情簡介、登場角色簡介外，本書還收錄了制作秘聞，以及當年使用的海報、報紙廣告，內(nèi)容充實，有十足的收藏價值。

本書共分“結(jié)構(gòu)與組織”“視角與文本空間”“海市蜃樓：虛構(gòu)的社會學，抑或社會學的虛構(gòu)”三章，具體內(nèi)容包括：文本的意義鏈構(gòu)造、模式與類型、線索與重點、意義的運動、虛構(gòu)的邊界、情節(jié)實體化過程中的視角問題、視角的縫合與互補等。

這是一本呈現(xiàn)民族志電影生產(chǎn)者個體經(jīng)驗的筆記。在個體經(jīng)驗敘述的基礎上，對民族志電影的情景事實、民族志電影的合作共構(gòu)、民族志電影中生活的質(zhì)感等問題進行了思考。