本論文主要以文體與意識形態(tài)的關系作為考察的視角，以蔣光慈、郭沫若、丁玲及其文學寫作為中心，對現(xiàn)代文學史上的“革命文學”書寫作一番考察。主要通過對蔣光慈“革命加戀愛”小說敘事模式的建構及其小說人物菊芬（《菊芬》）的形象塑造問題、郭沫若文學寫作中的改寫問題、丁玲從早期“自敘”式抒情文體到后期大眾/人民敘事的史詩文體的轉(zhuǎn)變問

《明清文學與文獻》第一輯始于2012年，由北京師范大學文學院主辦，一年兩輯，現(xiàn)已出版十二輯。本輯由北京師范大學杜桂萍教授、李小龍副教授主持，《明清文學與文獻》在國內(nèi)學界已有一定的影響力，主要刊發(fā)明清文學、文獻以及文化方面的優(yōu)秀首發(fā)學術成果，著力呈現(xiàn)海內(nèi)外明清文學研究的最新成果。集刊分為戲曲研究、小說研究、詩文研究、學術

本書系人文社會科學重點研究基地山東大學文藝美學研究中心主編的文藝美學研究學術文集，主要收錄2022年秋季作品十九篇，內(nèi)容包括文藝美學與藝術批評生態(tài)美學文藝理論學術動態(tài)等板塊。論文既有目前在學界產(chǎn)生重要影響的生態(tài)美學與環(huán)境美學議題，又有中國古代文論、現(xiàn)當代文藝理論與美育方面的研究，內(nèi)容豐富，學術水平較高，對讀者了解文藝美

敘事學中的改編現(xiàn)象早已有之，我國不少古典文學名著即由民間故事加工改編而來。影視化改編涉及內(nèi)涵主旨、形象塑造、情節(jié)設計等層面，呈伴隨狀態(tài)的視聽語言最具有創(chuàng)新活力。一批導演在改編實踐中形成了自己階段性的或一貫的風格，他們改編的作品在表達創(chuàng)意的同時頗具個性化魅力；不同的題材類型也影響著改編創(chuàng)意的發(fā)揮。近年來影視翻拍數(shù)量增加，

本書把文學原理與文學史相結合，對文學原理進行了多方面的分析和講解，可作文學原理讀本，亦可作文學史梗概。主要內(nèi)容包括文學的定義、文學的內(nèi)質(zhì)、文學起源的心理學觀、文學要質(zhì)的心理學觀、社會學觀下的文學生成及要質(zhì)、文學的特性、文學的材料等。

普列漢諾夫被譽為俄國馬克思主義之父，同時也是俄國馬克思主義文藝的奠基人。盡管普列漢諾夫晚年的政治路線出現(xiàn)機會主義、社會沙文主義的偏差，但總體看來，他的文藝理論仍是歷史唯物主義在文藝領域的具體的運用。關于“什么是文藝”方面，普列漢諾夫并未單純將文藝看做是輸出意識形態(tài)的工具，抑或是純粹的感性形式美，在唯物史觀的基本原則下，

本書分“名家特稿”“學術筆談”“認知文體批評”“認知藝術研究”“空間認知與文學地理學批評”“學術書評”六個欄目，收錄了《廣義認知詩學的話語譜系》《文學批評的科學性訴求與語言學方法的引入》《漢語古典詩論與詩詞語言的具身認知理據(jù)》等文章。

本書為南京大學藝術學院主辦的藝術學學術集刊，每年兩輯，刊發(fā)藝術學專業(yè)的原發(fā)學術論文。本書旨在以藝術學理論一級學科為基礎，聚焦于當前藝術理論以及藝術史、藝術批評研究中的前沿問題，一方面重點刊發(fā)國內(nèi)學界具有自覺本土問題意識的、未公開發(fā)表過的優(yōu)秀研究成果，另一方面有針對性地推介西方學界具有前瞻性和啟示性的重要理論文獻。其最終

本書是探討想象與文學創(chuàng)作關系的文學作品。書中關注時下文學領域的熱點話題，運用文本分析和數(shù)理統(tǒng)計相結合的方法，試圖將文學作品中的想象元素量化，進而達到直觀且深入地認識文學作品中所建構的想象世界的作用。同時，將結合量化方法，特別追溯文學領域的“烏托邦”“第二世界”與“元宇宙”三種概念與文學想象的關系，試圖以此拆解文學創(chuàng)作這

這本書是一部全面介紹當代視角下文學理論研究的著作，詳細介紹了文學理論與其他上層建筑、意識形態(tài)以及一切藝術所共有的普遍性，也包括它區(qū)別于其他藝術的特殊性。同時，闡述了作為社會現(xiàn)象的文學所具有的社會功能和所起的社會作用，其中包括它與其他社會現(xiàn)象共有的功能、作用以及它區(qū)別于其他社會現(xiàn)象所獨具的功能和作用，讓讀者了解了文學作品