在這部評(píng)述性傳記中，翁布拉爾用頗具個(gè)人特色的獨(dú)特視角和犀利語(yǔ)言，在西班牙詩(shī)歌傳統(tǒng)的脈絡(luò)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)背景的觀照中，對(duì)詩(shī)人洛爾迦進(jìn)行了尖銳、生動(dòng)、清晰、嚴(yán)密又果敢的研究。他破除了長(zhǎng)期以來(lái)關(guān)于詩(shī)人的神話、臆想和謠言，讓我們走近真實(shí)的洛爾迦——不再是寫詩(shī)的安達(dá)盧西亞天才少爺，而是混淆了苦悶與自由的異類詩(shī)人，在對(duì)“惡”的深刻理解中

與其他絕大多數(shù)瑪麗·安托瓦內(nèi)特的傳記不同，本書作者卡羅琳·韋伯獨(dú)辟蹊徑，從服裝政治的角度，追溯了瑪麗從14歲踏上法國(guó)國(guó)土直至38歲被革命者處決的人生歷程，同時(shí)也從這個(gè)獨(dú)特視角重述了法國(guó)大革命爆發(fā)的背景及過(guò)程。在作者看來(lái)，基于王室子嗣傳承、法國(guó)上下對(duì)奧地利的懷疑、法國(guó)內(nèi)部政治斗爭(zhēng)等原因，瑪麗孤獨(dú)無(wú)助。正式在這樣一個(gè)背景下

本書是一部關(guān)于菲爾·赫爾穆斯的傳記，菲爾·赫爾穆斯是世界上最著名的撲克玩家之一，擁有17條WSOP金手鏈，是保持著最多的金手鏈記錄。這本書不僅講述了他的撲克生涯，還展現(xiàn)了他的個(gè)人生活，包括他的家庭，他的朋友，他的情感，他的挫折，他的夢(mèng)想等等。這本書是一部真實(shí)而感人的故事，能讓讀者了解一個(gè)撲克傳奇背后的人性和情感。這本書

在這本導(dǎo)讀中，作者奧利弗·格洛格記錄了加繆一生中鼓舞人心的故事。從法屬阿爾及利亞一個(gè)沒(méi)有父親的移民，到獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，格洛格全面介紹了加繆主要作品和社會(huì)性實(shí)踐，包括他對(duì)荒謬和反抗的概念，以及他高度原創(chuàng)性地將與自然統(tǒng)一帶來(lái)純粹幸福的感覺(jué)稱為“bonheur”的概念。這本導(dǎo)讀還談到了圍繞加繆作品出現(xiàn)的關(guān)于殖民地的爭(zhēng)論。格

在這本導(dǎo)讀中，作者比庫(kù)·帕雷赫簡(jiǎn)要介紹了甘地的生平和思想，概述了甘地的主要哲學(xué)見(jiàn)解和思想的局限性。帕雷赫以印地語(yǔ)大量閱讀甘地的著作，而大多數(shù)評(píng)論家很少或根本沒(méi)有接觸到甘地的這類著作。帕雷赫著眼于甘地的宇宙中心人類學(xué)，他對(duì)政治的精神觀點(diǎn)，以及他的壓迫、非暴力行動(dòng)和積極公民的理論。他還認(rèn)為，甘地的原則的成功是如何受到他缺乏

尼古拉斯·哥白尼為現(xiàn)代科學(xué)奠定了基石，他提出的日心說(shuō)理論顛覆了過(guò)去1500多年來(lái)公認(rèn)的地心說(shuō)，這一突破性成就為后人理解天體運(yùn)行奠定了基本框架。哥白尼的重要著作《天體運(yùn)行論》闡了明日心說(shuō)的原理，盡管這一理論在當(dāng)時(shí)難以被廣大人士接受，但它為天文學(xué)奠定了新的范式。在牛津大學(xué)出版社的這通識(shí)傳記中，美國(guó)天文學(xué)家歐文·金格里奇以細(xì)

這是一本關(guān)于古希臘偉大詩(shī)人荷馬的傳記。荷馬的神話故事《伊利亞特》和《奧德賽》被廣泛認(rèn)為是西方文學(xué)史上最有影響力的兩部作品。然而，它們的作者“有史以來(lái)最偉大的詩(shī)人”仍然是一個(gè)謎。在公元前6世紀(jì)，荷馬已經(jīng)成為一個(gè)神話般的人物，今天仍存在爭(zhēng)議他是否真實(shí)存在。在這本非常簡(jiǎn)短的介紹中，芭芭拉·格拉齊奧西考慮了荷馬著名作品及其對(duì)讀

這是一本關(guān)于人類歷史上重要作家列夫·托爾斯泰的傳記�！稇�(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜·卡列尼娜》被廣泛認(rèn)為是有史以來(lái)最偉大的兩部小說(shuō)。他們的作者列夫·托爾斯泰被譽(yù)為現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)故事之父，心理散文的創(chuàng)新者，以及用小說(shuō)揭示愛(ài)與死之謎的天才。在1910年去世時(shí)，托爾斯泰既是一位偉大的作家，也是一位對(duì)犯下、孕育或容忍任何形式的不公正和暴力的

本書是《紐約客》資深劇評(píng)人約翰·拉爾為二十世紀(jì)最杰出的戲劇家之一田納西·威廉斯所著傳記，全方位呈現(xiàn)了這位戲劇大師臺(tái)前幕后的人生故事。威廉斯的劇作重塑了其所處時(shí)代的戲劇樣貌，是西方文化史上不可或缺的一部分。拉爾以極富洞察力的細(xì)膩筆觸刻畫了一個(gè)令人難以忘懷的威廉斯形象——為受壓抑的人、遭唾棄的人和焦慮不安的人發(fā)聲。在此過(guò)程

阿特伍德的父親是一位昆蟲學(xué)家,六個(gè)月大的她被放在背包里開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年的叢林生活，后來(lái)成為她第一任丈夫的吉姆·波爾克說(shuō)：“她是名副其實(shí)的叢林之子�！痹诎⑻匚榈鲁錾�的那個(gè)時(shí)代,女孩們還會(huì)因?yàn)閯?chuàng)作野心而受到打壓,但是她卻堅(jiān)信自己要寫詩(shī)，要成為作家。這一點(diǎn)從未改變，無(wú)論是她在“波希米亞使館”參加文學(xué)活動(dòng)時(shí)，在多倫多大學(xué)和哈佛大